观川剧《李亚仙》有感

红星徐云中

作者：中国川剧网网友   人间好


6月15日，我专程从成都前往山城重庆观看川剧《李亚仙》，之前曾在七星岗金汤街看过两场重庆川剧院演出的折子戏，对他们精湛传统的演出，印象深刻。观后真觉不虚此行，在此对重庆川剧院全体演出人员辛勤付出，特别是重庆川剧院多年来立足传统，坚持每周折子戏演出，同时发展创新，不断排练新戏，表示衷心感谢和崇高敬意。

《绣襦记》是川剧传统剧目，许多戏迷耳熟能详，剧中的《曲江打子》《元和闹街》《刺目劝学》《荣归还目》均是折子戏经典。我曾多次看过川剧名家左清飞，夏官禄80年代的演出录象，对这个戏十分喜爱。《李亚仙》在原有故事脉络基础上，重新加工创作。我觉得目前观看该剧，有以下成功之处




一，
故事情节有改动。省去“曲江打子”一场，删减“元和闹街”。以李郑相遇，被拆，重逢，刺目，高中，离开为主线，特别是它有别于其他剧种包括川剧《绣襦记》故事结尾的处理手法，将李亚仙的真，善，美，尤其是她的无私奉献形象逼真的呈现在观众眼前，有感动，有同情，更有震撼。乞丐的加入，运用四川方言，插科打诨，调节气氛，充分继承了川剧悲剧喜作的特点。戏曲改革，尤其是对传统剧目的改革，自然各抒己见，众说不一。我对该剧情节上的改动还是基本接受的，其他的就各家评说了。







二,
音乐唱腔设计创作有特色。剧中唱腔最大特点就是继承和创新相结合，收到了很好的效果。重点选用“红鸾袄”一支曲牌，叙事性强，唱悲则悲，唱喜则喜。在情节起伏跌宕时，又用了“一枝花”“清水令”等几支适宜于悲剧的曲牌，打击乐与弦乐结合，有谱腔配乐演唱，也有徒歌式的“干唱”，充分展示了川剧高腔曲牌特点和演员驾驭声腔的基本功。尤其埙，扬琴，笙的加入，增强音乐节奏感，烘托气氛；淡化减少川剧乐队中马锣，大锣，堂鼓等高分贝乐器的作用，更宜于外省观众接受，也是很好的尝试。最值得一提的是“八仙”的演唱，以灯调里的莲花落为主，结合重庆地域特点，辅以嘉陵江号子的音乐元素，高亢苍凉，更显出川剧下河特色。







三，演员演出各显其才。《李亚仙》演员阵容强大，有梅花奖也有国家一级演员。特别要谈谈我对沈铁梅的感受，这次重庆之行也是为了第一次现场听她演唱而去的。我觉得她在剧中的演唱是能打动人的。一支“红鸾袄”驾轻就熟，既继承乃师竞华的唱腔特点，行腔洒脱，吞吐有据，又吸收借鉴了“阳红鸾”阳友鹤大师演唱时的低回婉转，丝丝入扣，嗓音清丽甜美，形成自己的风格。同时她还深受其父京剧名家沈福存先生的影响，沈先生幼学梅派，兼习张尚两派，自成一家。因此沈铁梅在演唱时更注意咬字归韵，吐词清晰，收韵工整。小腔的装饰音有四川清音哈哈腔的技巧，又象梅派的蜻蜓点水，华贵典雅，别有韵味；高音沿袭京剧尚派和张派特点，大气舒展，边膛音结合恰倒好处，真不愧为川剧声腔女状元。张建平深得川剧小生泰斗袁玉堃真传，表演细腻，唱腔规范，派气十足。罗吉龙饰演的铁拐李，诙谐幽默，增色不少。而川剧传统的妈娘均由摇旦饰演，这次改由丑行名家许咏明以丑旦应工。少了分尖酸刻薄，多了分“人情事故”，尤其他那一声凄厉的帮腔，忍俊不禁。帮腔中领腔的黄荣华得飞琼，苹萍真传，甘作绿叶，音色甜美，感情丰富，理解剧情准确，烘托环境恰当，表述人物内在感情深刻，在鼓师和乐队的共同努力下，他们以幕后无名英雄的姿态默默地为全剧作出了巨大的贡献。










谈谈我对剧中一些保留的意见和看法吧





一,
对于川剧表演手法运用不够。戏曲的程式化表演是最基本特点，四功五法的唱做念打，手眼身法步，是每一位戏曲演员从小的必修，只是看如何运用罢了。川剧作为全国五大剧种之一，一直以表演细腻，刻画人物生动为其最显著特点。然而在剧中，我觉得男女主角从小打下的传统戏表演功底都没得到集中展示，受到话剧表现手法的影响束缚，过于抒情，川剧地方戏表演特点不明显。比如《刺目劝学》一场，为什么郑元和多看了几眼后，李亚仙会有刺目劝学的想法和举动，除了简单的肢体语言展示以及人物对白以外，作为戏曲来说，是需要通过表演来交代给观众的。有了“眉目传情”的展示，才会让观众觉得，也，这个人的眼睛硬是好看呢，难怪郑元和要迷进去哦。而不是几句“元和，读书嘛，快读书”，以及一些演唱，就把整个事情交代完毕了。还有象女主角耍水袖时受质地影响，水袖根本没有抛起来，另外她的三次对观众亮相，书童几次上场下场的小跑，也完全是同一动作，过于单一了。中国艺术讲求“变”和“通”，而戏曲舞台艺术更是忌讳同一艺术手法的重复出现，这样就容易生厌了。







二,
人物造型显得繁缛，老气。李亚仙最早的原型出自唐代传奇《李娃传》，书中说她，青水出芙蓉，天然去雕饰，出自风尘，不染风尘。她并不是向往荣华与富贵，腐朽糜烂生活的人物。她的服饰不可能是繁华似锦，而是涧谷幽兰似的装束，否则风流儒雅的郑元和不可能看上她。而剧中女主角与京剧《成败萧何》中吕后，昆曲《班昭》中班昭造型非常相似，过于复杂，不清爽，不能很好的表现人物年龄和个性特点。尤其湖蓝，紫蓝的衣饰，与厚重的舞台背景相配，加上男主角着的川剧传统小生褶子以浅色调为主，色彩搭配不协调。象《刺目》一场，背景用一块由几根绳子吊着的红色幕布，背景好象被分割成了很多块，红，蓝，粉，几种颜色堆积在一起，觉得太拉杂了。书童造型也是如此，老气横秋的。







三,“元和闹街”一场，郑元和唱了一句“姐儿妹儿跑了”，我觉得这句不妥，不似从一位满腹经纶的书生口中讲出的话，姐儿固然是李亚仙，那妹儿呢？是丫鬟呢，是小老婆呢，还是他的妹妹呢？容易有歧义。而且姐儿妹儿这样的词句，在四川话中，是略带贬义，能否做适当调整。







四，字幕中有错别字







五,拣场换场不干净不利索，灯光没切换，演员还没下场，已经在调整背景了，需要注意。









好了，我毕竟只看了这一场，手中又无剧本，加上记忆力不好，出于对《李亚仙》一剧的关爱，拉拉杂杂地写了一些，不妥之处还望方家不吝赐教。

愿《李亚仙》一剧真正成为我国戏剧百花园中的不朽精品，我们翘首以待！

金龙

支持一 个，川剧迷

fay小仙子

这个可是我爷爷的最爱哟

通-用

没有看过

fay小仙子

我最爱看的就是变脸,其它的都看不懂 [s:251]

小提提

我喜欢看那个扮女孩的那些美女，