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楼主: 在水一方
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为诗集《花非花》打个广告

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发表于 2014-5-4 17:22:37 | 显示全部楼层 IP:重庆

我是说连青蛙都跳水击鼓,为你的诗歌唱和喝彩,写得好
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 楼主| 发表于 2014-5-4 21:02:44 | 显示全部楼层 IP:重庆
本帖最后由 在水一方 于 2014-5-4 21:05 编辑


扎根于生活的诗歌之花
——序诗人周冬梅诗集《花非花》

唐  诗


扎根于生活的诗歌之花 ——序诗人周冬梅诗集《花非花》


扎根于生活的诗歌之花
——序诗人周冬梅诗集《花非花》
唐  诗
美国著名政治家尤达尔,在20世纪的一篇文章中,对美国的国情进行了这样的描述:美国今天站在财富和力量的顶峰,然而我们生活的这片土地上,美正在日益消减,丑陋在不断增长,开阔的空间在缩小,整个环境因污染、噪音和变得不利的自然条件而在逐日受到破坏。
尤达尔不仅清晰的描述出了上个世纪美国的情况,事实上也为包括中国在内的所有国家都做出了超前的预测和描述,只是我们中国还没登上财富和力量的顶峰,就出现了美国登上顶峰的一系列问题,有的甚至过之而无不及。
无疑,这样的时代,是一个缺乏诗人和艺术家的时代,尽管有很多被各种机构团体或者个人所认可的诗人和艺术家,有的诗人和艺术家也拥有众多的粉丝等等。
但是,我们放眼望去,看见这个时代是腰缠万贯的商人,在那里主导和引领人们的价值取向。他们因为拥有物质的多寡,在对这个世界进行各种层次的指手划脚,商人们成为了这个时代人们的理想职业。
物质的丰富是历代统治者和人们共同追求的目标,商人们成为一部分人的理想也没有错。问题是这个时代极其偏激的以拥有财富的多少,来评定一个人的成功与否,这就是问题的所在。
我个人的经验判断是,诗歌是最不能创造物质财富的艺术,相反,无论是哪个时代,诗歌必须要有物质的支撑,没有物质的支撑,诗歌创作难以为继,更惶论产生伟大的诗人。就中国而言,过去时代,一个读书人,可以凭借诗歌创作的才华,获取功名或者衣食无忧。当代,如果没有国家的作协等官方机构,诗人们要靠纯粹的诗歌创作来养家糊口,几乎就是一个当代神话了。
尽管时代是如此的不利于诗歌等艺术的生长,但是,我们还是惊喜的看到,在这样的时代背景下,还是有不少的诗歌爱好者和诗人,有的甚至是成年以后才开始爱好并写作诗歌,这就不能不让我感到惊讶和惊喜。
女诗人周冬梅,就是这样一个让我感到惊讶和惊喜的诗人之一。有论者说青年人都是诗人。青年时候爱好并坚持写作诗歌是一般诗人的成长路数。惊讶的是,周冬梅似乎是在一夜之间,出现在我眼前的诗人,她也确实是已经成年后才开始写作和发表诗歌的诗人。
今年3月,我因事到诗人周冬梅居住的城市,已故国家主席杨尚昆的故乡——重庆潼南,才知道不仅她写诗,而且才知道在网络上,早就熟知的诗人黄化斌与她是一家人。至此,我知道,中国诗坛又多了一对爱好写诗或者研究诗歌的夫妻,其他如北京的贺敬之和柯岩,福建的陈仲义(诗评家)和舒婷,甘肃的梁积林和苏黎等。
更惊喜的是,周冬梅仅仅才习诗几年时间,就创作诗歌数百首,并在《星星》、《诗潮》、《诗林》、《诗歌月刊》、《中国诗歌》等全国有影响的专业诗歌刊物上和国内外大小报刊上发表诗歌数百首,可以说出道并不算早的诗人周冬梅的诗作,给人以耳目一新之感。她以清新而自然的诗语,奇特而新鲜的诗象,灵气而厚重的诗意,为当代诗坛写作出了属于诗人周冬梅的明亮而忧伤的诗篇。
清新而自然的诗语。诗歌是语言的最高艺术。没有诗语的成功,难有诗歌的成功。诗语有多成功,诗歌就有多成功。历来诗人们崇尚和追求清新的诗歌语言,追求清水出芙蓉,天然去雕饰的诗歌语言。这样追求的人很多,写得清新的诗人不多,要写得清新而又自然的诗人就更少。这是诗歌语言的不同层次。应该说诗人周冬梅的诗歌语言,就是这种极其自然而又清新的诗歌语言。
我们来看她写的《我最喜欢的那朵桃花》:
打开春天这本线装书/一个名叫桃花的女子款款走来/夭夭的态,灼灼的词/以及春水一样明媚的眼睛//不仅如此,她还有青春的色彩/阳光的笑容,云的温柔/水的纯情,鸟鸣的干净/以及一片叶的厚度//这一朵,不出自诗经/也不出自佛学//这一朵,不争宠,也不献媚/不悲不喜地活着//她是迟开的,且独放的那朵
读这首诗,我们仿佛在与一个桃花一样的女子,自然而亲切的交谈。桃花没有忸怩作态,也没有故作高深,更没有人为的雕琢。一个“迟开的,且独放的那朵”,活脱脱的勾画出了一朵独特的桃花,一朵自然的桃花,一朵清新的桃花,一朵诗歌的桃花。
诗人周冬梅诗歌的语言,不是那种用力很猛,力道很大的那种,她是那种在诗意勃发的时候,随意的在水面上似蜻蜓点水,又似在繁花盛开的季节,她轻盈的挥舞着诗歌之笔,在浩瀚的花海中,轻轻的采撷出一朵花,甚至是一片花瓣,更甚至是一片花瓣中的某一丝花脉……然后对采撷的花朵,进行细致入微的描摹,带着她的体温和呼吸在诗写,我们几乎能够感知到她醉心于花朵时的神态。于是,那些没有刻意用力去思考的诗句,带着自然清新的风格,快速而又诗意的从她的笔下汩汩冒出……
我扯了一下春天的衣角/花瓣就掉了一地/一瓣给过去,一瓣给现在/一瓣给衰老,一瓣给青春/我心疼地把这几瓣捡起来/想放进兜里。可我的兜太小/装不下你的心跳
—— 《捡起几片花瓣》
桃花两朵/一朵是诗,一朵是歌/花蕊三千,我只取一丝或者一缕/像蜜蜂的爱,细小,专一
——《 诗歌.桃花》
一朵,是一个音符。一簇,是一串音符/一树,是一篇音符/只要立起三月这根竖笛一吹/那些让我心跳的旋律/就泛滥成河
——《音乐梨花》
一只青蛙,从辛弃疾的词里/“扑通”一声,跳进今天的池塘
——《蛙声里的荷花》
从这些信手拈来的诗句,我们能够感知到诗人周冬梅独特传神,清新自然,富有感染力的诗语。
奇特而新鲜的诗象。古今中外的诗人和诗评家,无一例外的推崇诗人的想象力,有的甚至把想象力的高低,作为判断一个诗人诗写才能高低的标准。换言之,没有想象力,就没有诗人。有着想象力的诗人,就是有着创造力的诗人。诗人没有了想象力,就等于没有了创造力。想象力体现在诗人的诗里,就是奇特而又新鲜的诗歌意象。诗歌的意象越是奇特新鲜,说明诗人的想象力越是富有活力。
诗人周冬梅的想象力十分富有活力,也是十分独特,更是让人觉得新鲜和奇特。
    像《月光悄悄上了花的床》,这样的诗作,恐怕只有诗人周冬梅能够想象得出:
月光悄悄上了花的床,花就怀孕了/相继生下一月,二月,/三月,四月……
像《花儿掉了下去》,也只有诗人周冬梅才会这样想象:
都说流水无情,我悄悄把一条河流放在桃树下/花儿们还是奋不顾身地,掉了下去……
    这首《桃花运》,诗人周冬梅仿佛得到了神助一样,竟然将桃花和蚂蚁放在一起,写出了一首令人拍案叫绝的好诗:
    一朵朵无处安身的桃花/落在蚂蚁的背上/她们希望蚂蚁可以搬走爱情/这个大大的奢侈品/蚂蚁运着红红的桃花/桃花也把黑黑的蚂蚁/向爱情最经典的方向,推了一把/一群蝴蝶拍手叫道/“蚂蚁走桃花运啰”
    读完这首诗,我们也会情不自禁的叫道:“蚂蚁走桃花运啰”!
《潼南,我以一朵桃花的姿态走进你》,这首诗是诗人献给生养她的故乡潼南的。在这首诗中,诗人周冬梅展开了丰富的想象,进行了奇特的诗歌想象之旅,让人对她的想象力暗暗称奇。其中有这样几句:  
我对着天空,扯下闪电做声母/取下月亮作韵母,终于可以发出花的音/我还要用唐诗的韵,宋词的根,拼凑出花的味道
    随手拈来的诗句,足以证明诗人周冬梅具有独具魅力的诗歌想象力,这是她继续写诗的很好的基础,也是她能够以一个诗人的身份,为这个世界奉献出众多诗歌佳作的资本。
灵气而厚重的诗意。诗意是诗歌写作追求的终极境界。从古至今,诗坛不缺乏下苦功夫写诗的人,这种类型的诗人,有不少写出了很好的诗篇,像苦吟诗人杜甫。但是,大多数苦吟的诗人,由于只有勤奋,而无天分,写出的诗作实在缺乏一种灵气和才气,更无从谈起诗意。这种状况,就犹如一个没有歌唱天赋的音乐演唱人,她最多算个演唱人,不能算作歌唱家。同样,苦吟而无天分的诗人,最多算一个诗歌爱好者,一个诗歌爱好者与真正的诗人有着本质的区别。
从这样的视觉出发,我们可以看出,周冬梅是属于天生就可以写诗的诗人,这与她是否是青年时代爱好写诗没有必然的联系。她的这部诗集里的诗作,大多数写得灵气生动,轻盈厚重,有时是诗行在天空行云流水,有时是诗行在大地上哗哗流淌,更多的时候是诗行在山涧冲腾跳跃,时时激荡起清脆而又灵秀的诗意,在某个不经意地时候,她又仿佛是山溪入海,带有历史和现实的某种沉重。
这首《刚烈的桃花》,既有灵气,又感觉厚重:
她站在风中,尘中/春光乍泄/但绝非风尘女子//如果,你想掐断她的纯洁/带走她的孤独,忧郁/或者平分春色的美//她就会把青春撕得粉碎/把罪,纷纷凋零
诗人周冬梅笔下的桃花,实在是刚烈之极,这样的桃花纯洁、孤独、忧郁,你绝对不能够把她看成是风尘女子,也不能够与她平分半点春色。否则,她的刚烈一旦爆发出来,就会把包括青春在内的一切都会粉碎,甚至是把罪恶,都可以凋零。这种可以毁灭一切的桃花,是何等的烈性,又是何等的纯洁。只有纯洁的东西,一旦受到伤害,就会爆发出千万倍的烈性。这种烈性足以毁灭桃花,也可以让伤害桃花的力量毁灭。这就是一首小诗蕴藏的巨大内涵,这种内涵,不同的人,在不同的时期阅读,会有不同的收获。
这首《梨花毒》,与她大多数清新灵巧的小诗相比,是诗人周冬梅这部诗集中,极有思想内涵的一首。
一只蜜蜂,打着帝王的旗号,纳三宫六院,七十二妃/梨花村姑,用雪一样纯洁的字眼告诉她/“玫瑰有刺,香水有毒,你怕不怕受伤?”/在花间行走这么多年,蜜蜂深谙此道。//每一次深呼吸,每一次慢动作,每一次飞蛾扑火/每一次逢场作戏,每一次蜻蜓点水/他都拿捏得恰到好处,分寸不乱,且适可而止/像一个武功练到极致的高手,收放自如//后来,蜜,走漏了风声/青果,流水,出卖了风流史/落花,控诉着,他怎么还也还不完的情债/他才,落草为寇//伤不起呀,伤不起。曾经那些雪片般的词语/那些贞洁的词语,早已熬好一罐毒药/等她,饮下。梨花三千,这次/他只取一杯饮
对于这首诗本身,勿用更多的阐释。
此外,像《斗争的花朵》《我眼中的菜花》等诗篇,让我们不仅看到了,诗人周冬梅诗歌写作中较少涉及和思考的方面,而且这些诗凸显了诗人周冬梅另一种诗写的才华,那就是,以及其简练的笔调,快速的思维,忧伤的情绪,把历史与现实很好的融合在一起,让人读了感觉到沉重,能够把一个立体的诗意呈现在读者的眼前。这些诗篇不仅仅让读者感知到,诗人周冬梅诗歌中的单纯、轻盈、灵动,也让读者从多层面感知到她诗写的多种可能性,她的诗中同样能够容纳下悲伤、忧愁、厚重等等人们所说的深刻之类的东西。也就是说,诗人周冬梅有着多种可能性的写作向度。
纵观中外诗坛,写花的诗人不少,像英国17世纪的诗人赫里克写作了《玫瑰》等诗篇,19世纪诗人华兹华斯写作了《致水仙》等。中国诗人写作各种花的诗篇更是不胜枚举,《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭,灼灼其华”,大诗人李白、杜甫、孟浩然、苏轼、王安石、周敦颐等,都有传诵千古的写花的名诗名篇。应该说,花是诗人们笔下的长吟之物。
与古今中外很多诗人写花不同的是,诗人周冬梅的这部诗集《花非花》,几乎全部是围绕着各种花进行构思和着色,进行诗写和勾画,进行近赏和远观,进行采摘和修剪,于是梨花、桃花、菜花、荷花、水仙花、桂花、梅花……就纷纷扬扬的在我们的眼前飘扬起来,花的香气从她的诗行间散发出来,花的色彩在我们的眼前弥漫开来,花的情绪在我们的心灵中萦绕起来,花的思想在不经意间深入了我们的骨髓。
在诗人周冬梅的笔下,花非花,花又是花。花非花,是指花已经变成了有着诗人情感的花,花是诗人各种情感状态的化身,或机智,或从容;或饱满,或清秀;或快乐,或忧伤……花随着诗人周冬梅的情感波动而波动,快乐而快乐,悲伤而悲伤。诗人借花抒情,借花言志,借花立言。花又是花,是指诗人的各种情感的表达,始终围绕着花的各种特征进行自然而又诗意的开掘,让人觉得是在写花,又不是在写花。一个爱花到如痴如醉的诗人周冬梅,就这样走向了诗坛,走向了这个环境越来越恶化的社会,走向了生活的压力越来越大的时代。
生活的压力有多大,诗人对生活的热爱就有多强烈。诗人华兹华斯说,大自然从来不背弃任何爱她之心。我想,诗人周冬梅之所以能够,在这个让人感到生活巨大的压力的时代,写出如此众多的与花有关的优美诗篇,是与她长期热爱大自然,热爱花朵,热爱生活密不可分。她所有的诗歌花朵,都是扎根在生活厚厚的土壤之中。她的诗歌之根扎得有好深,她的诗歌之花就开放得有好茂盛。
大自然是充满激情的,花朵是充满激情的,诗人周冬梅也充满无穷无尽的诗歌激情。只要诗人的心灵与自然和花朵结合,诗人的才智就会开出更多鲜艳的诗歌之花,催生出更旺盛的诗歌创造力,结出更奇特新鲜的诗歌意象。这是诗人周冬梅需要持之以恒用力的地方,也是她不断写出诗歌佳作的保障。
从这部诗集,我们发现诗人周冬梅有较好的古文修养,也有很敏感的现代情感体验,尤其是有很鲜活的生活的感悟。诗人既敏于感受,又善于表达,这是诗人周冬梅诗歌写作的一个重要特征。当然,诗人由于生活阅历和思考的深度等等原因,有的诗篇还可以更宽阔,更大气,更深刻一些。但是我想,诗人周冬梅这种诗歌的风格,既有唐朝诗人王维、宋朝诗人杨万里的自然清新,又有宋代女诗人李清照的忧愁和焦虑,还有现代诗人冰心的童真和单纯,正因为如此,成就了诗人这部诗集《花非花》。

唐诗,本命唐徳荣,1967年生于重庆市荣昌县,管理学博士,荣誉文学博士,中国作家协会、中国硬笔书法协会、中国管理学会会员。当过教师,公务员,历任镇长助理,副乡长,县委办副主任,县委常委,先后兼任县委办主任、城关镇党委书记、统战部长,市委督查室副主任(挂职),重庆市畜牧科学院副院长等职。诗人、诗评家、博士。系中国作家协会会员、《中国当代诗歌导读》主编,中国当代诗歌奖发起人、国际诗歌翻译研究中心荣誉主席。参加诗刊青春诗会。出版诗文集十余部,主编诗文集十余部,获国内外多种诗歌奖。
2013—5—3于重庆·核桃村



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 楼主| 发表于 2014-5-4 21:07:57 | 显示全部楼层 IP:重庆
那斟满美酒的如花笑靥

——周冬梅诗集《花非花》阅读印象

黄曙辉

  这一次集中阅读周冬梅写花的诗歌,没有想到会带给我这么愉快的感觉,好像看见一个俏皮鬼笑靥里储满了恶作剧的美酒,正在盯着我阅读她作品的反应。我一边读,一边无声地笑,并且在心里忍不住这样“骂”了起来:这“鬼婆娘”,怎么会把诗歌写得这么好呢?读这些诗歌,就像是一次开心的野游,美景目不暇接,空气清新得让人一次次张开大口进行深呼吸,时不时,还能听到着古代裙装的阳光般的美少女一串串开心的笑声。本来不想给她的诗写评的,读完之后,竟然自觉地想说一些话了。博尔赫斯说他“认为第一次阅读诗的感觉才是真实的感觉”,因此,我就相信我下面的这些阅读感觉应该也是真实的了。
  自古以来,写花的人很多,借花寄情抒怀,花就是思想和情感的承载物,名作也已经很多很多,因此,要写出新意,并不容易,周冬梅迎难而上,偏偏要站在她的情感立场和视角去写,不过,确也正如她自己这本诗集的名字所说的那样,其实,花非花,而是另有所寄,这些花只是道具而已,读完她的这些诗歌,你肯定会心一笑,默默赞许她的智慧和与众不同。
  
   首先,周冬梅的花诗,诗风清新自然,唯美典雅。现在诗坛写诗的人很多,装B的人很多,反装B的人也很多,一些人甚至用反装B来装B。要么,板着脸孔来写诗,一副受苦受难、悲天悯人的样子,好像这个地球没有诗歌就马上会灭亡一样;要么,口水四溅,好像诗歌就是唾沫,就是拉屎拉尿,随便就可以写出;要么,就摆出一副无所不知无所不能的样子,“言必称希腊”,把写诗本来很快乐的事情,弄得索然无味。诗歌本来就应该是美的艺术,是所有艺术形式尤其是语言艺术中最需要讲究艺术美的,也就是说,衡量一首诗歌的好坏,首先还是要看看这首诗歌能不能带给读者思想和情感上某些启迪,能不能带给读者审美愉悦,如果不能如此,那么,我只能说这样的诗歌还没有达到真正诗性要求,与诗歌还有很远距离。读周冬梅的诗歌,你不要有那样的担心,尽管放心读下去好了,每一首都能让你感觉清风扑面,不装B闹深奥,也不故意以浅薄来反对深奥,更不以丑为美,折磨读者。
只要风一吹,你就动了。哈头,弯腰,献媚
唯一的资本——是那遥远的美
如果风再吹大一点,吹过南北朝,吹过魏晋
吹过唐宋元明清。你就会跳下诗歌的悬崖
香消玉殒,魂飞魄散。像极了聊斋里那些妖媚的女子
可我这个站在聊斋外的人,却在有风或者无风的日子
心动不已
  这首诗歌题目叫《舞动的桃花》,多么灵动!诗人面对在风中舞动的桃花,欲扬先抑。把处于这种状态的桃花故意“贬损”,甚至像聊斋里面的那些狐妖一样,可是,诗人面对这样的场景,最后竟然说“可我这个站在聊斋外的人,却在有风或者无风的日子/心动不已”。为什么会“心动不已”?很显然是被这样的美所打动,宁愿自己也成为这样的“狐妖”,哪怕香消玉殒,哪怕魂飞魄散,因为,这样的美是让人心动的呀!这样的诗歌,像《我最喜欢的那朵桃花》《挤挤挨挨的桃花》《盆子里的桃花》《桃花醉》《唐诗宋词里的荷花》《那朵盛开在指尖的桃花》等等,举不胜举,几乎每一首都唯美典雅,清新得本身就像一朵带着露水的桃花,煞是可爱。
  
   周冬梅的花诗,诗境开阔大气,收放自如。本来,写小花小草之类的诗歌,最容易落入俗套,最容易就是论事,最容易写得缺乏想象力,或者,有想象力,但是又缺少艺术技巧。波德莱尔说,“只拥有技巧者是个傻子,企图丢弃技巧的想象力是个疯子”,还好,周冬梅写花,总是大开大合,张弛有度,放得开,收得拢,想象奇特,技巧丰富,但是不露痕迹。看看《桃花源》这首诗歌吧——
在陶渊明的诗句里做客的时候
我用菊花酒向你套近乎
一滴酒,煮一句诗
一滴酒,下一碟词
一滴酒,开一朵桃花
不知是你醉了,还是我醉了
反正我们的脸,红得要命

“桃花源,桃花源”
不知魏晋的人,老在喊你,想你,
念你,甚至想从历史中走近你
你仿佛在,又仿佛不在
你仿佛开在世里,又仿佛禅居世外
谁也猜不透你和陶渊明的关系
不知是你给陶渊明的棋局,蒙上了一层烟雨
还是陶渊明的诗句,香了你的传说
  这首诗歌,诗人写桃花,写人面桃花,写醉酒的桃花,写醉菊花酒的桃花,写陶渊明,写桃花源,写你,写我们,写念想中对于一种理想境界的追问,作者穿越古今,无非就是抒写一种永远也不可能有人给予解答的空茫情感。可是,这一切都不要紧,关键是诗人在这首诗中让我们在发思古之幽情的时候,已经在美中找到了乌托邦,在乌托邦中找到了美,这就够了。诗人没有拘泥于写花,而是留给读者去想象。再比如,诗人写:“月光悄悄上了花的床,花就怀孕了/相继生下一月,二月/三月,四月……”(《月光悄悄上了花的床》)一首诗,仅仅三行,可是,诗人给读者留足了想象的空间。这样的诗歌,可谓想象奇特,韵味无穷。《潼南,我以一朵桃花的姿态走进你》是周冬梅这一部诗集里篇幅稍微长一些的一首诗歌,一共有十节,很明显,这可能是作者某次参加某种采风活动时必须完成的作业,然而,作者没有就事论事,而是展开想象的翅膀,在表面的一种叙事语境里抒情,思维活跃,想象丰富,把自己对于潼南的感情,写得绘声绘色,火辣辣的感觉。
  
   周冬梅的花诗,诗语俏皮活泼,讽喻多变。在她写的花诗中,我们常常可以看到诗人那些让人捧腹的语句,比喻,反讽,通感,诗人用一些仿佛只有幽默俏皮的女孩子才最适宜使用的手法,不断变换身份和视角,让读者在阅读她诗作的时候感觉出其不意,拍案叫绝。我们知道,反讽是现代诗歌里被广泛运用的一种表达手段,布鲁斯给反讽下的定义是:“语境对于一个陈述语的明显的歪曲。”其实,在我看来,有时候,一些正话反说的表达方式,其实我们也是可以将其作为另外一种讽喻来看待的,也可以说是一种反讽手法的体现。《梨花毒》是一首比较具有讽刺意味的诗歌,看完之后,读者可以去想象很多很多的问题,然后进行思考——
一只蜜蜂,打着帝王的旗号,纳三宫六院,七十二妃
梨花村姑,用雪一样纯洁的字眼告诉他
“玫瑰有刺,香水有毒,你怕不怕受伤?”

在花间行走这么多年,蜜蜂深谙此道。
每一次深呼吸,每一次慢动作,每一次飞蛾扑火
每一次逢场作戏,每一次蜻蜓点水
他都拿捏得恰到好处,分寸不乱,且适可而止
像一个武功练到极致的高手,收放自如

后来,蜜,走漏了风声
青果,流水,出卖了风流史
落花,控诉着,他怎么还也还不完的情债
他才,落草为寇

伤不起呀,伤不起。曾经那些雪片般的词语
那些贞洁的词语,早已熬好一罐毒药
等他,饮下。梨花三千,这次
他只取一杯饮
  这首诗中,作者表面上是写梨花,其实,是写采花的蜜蜂。按照我们惯常的思维,蜜蜂已经在我们的脑海里形成了固定的象征或者比喻,那就是勤奋的劳动者。可是,作者在这里写到的蜜蜂,其实有另外的作用,诗人似乎肯定的是梨花奉献出来的花蜜,而那个采蜜的蜜蜂,好像只是一个“逢场作戏”的采花大盗。显然,诗人暗喻那些对爱情不贞的男人,最后,他们将在自己为自己准备的“毒药”里自尽。说老实话,现在这个社会,这样的现象可谓比比皆是,诗人明显表达出了对于这种不良现象的强烈不满。在《桃花说》一诗中,诗人最后引用的那两句带引号的话,“因为你是红颜,所以必须薄命”/“生活中所有的忧伤,就是一朵落花的形状”//更是一种故意扭曲的表达,其实要表达的,完全是相反的意思。《斗争的桃花》对于现实的巧讽,也写得特别富有意味。再看看那首《美女桃花》吧:
香是一个动的词,游走在二月,三月的每一寸肌肤
我天生木讷,不懂情术,反复被一朵桃花魂击中
这千千万万的小妖精,
像蛇一样死死地把春天缠紧
我站在春天之外,却依然透不过气来

那嘟嘟嘴,嘴上挂着个香水瓶
那苞苞妹,裹紧十八岁的青春
那香香姑,用色说话,用韵味走路
无骨,眼睛里含着两团火焰

今生,我什么都不想
我只想占山为王,我只想为你犯罪
我只想狠狠霸占,你的美
  诗人在这首诗中,第一二节,诗人反复写美女桃花的美和魅,无可否认,这样的美和魅,当然引诱人,即使是“我”,也忍不住要赞叹它们的美和魅。然而,“无骨”这一个词,透露给了读者某些解读这首诗歌的密码,原来,诗人表面上写的是桃花,实际上写的是美女,是那些外表美丽的女人,因为她们“无骨”,因而让某些没有原则性的男人常常受到诱惑。但是,诗人并没有就此止步,并没有对这样的“美女桃花”或者“桃花美女”给予更多的否定,相反,“我”竟然也被它们的美击中,只想“占山为王”,只想“为你犯罪”,只想“狠狠霸占,你的美”。诗人荡过去,又拉回来,将桃花之美,抒写得淋漓尽致。像《雨中的菜花》《枝头上的菜花》《渴望一朵花》《菜花黄》《美人花》等等很多作品,都可以从这样的角度去进行解读。
  
   周冬梅的花诗,诗想主旨鲜明,紧扣现实。诗人的很多作品,我们在阅读的时候,都会有这样一种感觉,觉得她的作品很接地气,没有游离余生活之外,她所写的一切,全部来源于生活对于她灵魂上的一种反射,因而让冬梅的作品格外具有质感,十分耐读。比如她写爱的时候,我看到她通过花的不同状态,写出了不同的爱。她在《以一个梨子的形式》中写出了直率的爱:“也许酸涩。也许硬邦邦的/请原谅,我一生就这么点脾气”;在《在水一方的梨花》中,她写了愤怒的爱:“而我只想告诉你/特别是不要以和流水私奔的方式/来气我/‘那时候,我的眼泪绝不止一条河流’”;在《山坡·梨花》中,她写出了执着的爱(“敢从骨子里,开出白/开出相思和爱,她的人生她做主”),同时也写出了平凡的爱(“山坡上的梨花/抢占了春天的制高点/却只迷恋山坡下,小河旁/平淡如水的爱情”)。冬梅写花的诗歌,最能给人突出印象的,我以为还是写出了诗人不屈的性格与气质,写出了新时代女性的特点,不信,看看《盆子里的桃花》吧——
一束束芳香的词语,是盆子装不下的
一朵朵燃烧的春天,是盆子不能熄灭的
一片片大胆的色彩,是盆子不敢想的
一副副性感火辣的身材,是盆子吃不消的
一个个一触即破的爱情,是盆子渴望不可及的

桃花身在盆子,而心在外,在春天之外
此恨无关盆子
  这样的桃花,“身在盆子,而心在外”,不但在外,而且是“在春天之外”,当然,“此恨无关盆子”,那么,和什么有关呢?读者当然可以做多种设想,找出多种原因,看看究竟是什么原因造成了这样一种局面?《渴望一朵花》中,作者最后的三句诗,也许最能反映这样的个性特点:“春天了,我打算冒出自己的/一点想法或者脾气/要么忍,要么残忍”。这样性格特点,在诗人诸如《刚烈的桃花》《个性的油菜花》等篇什中,借助写花,都有很明确的表达。
  
   周冬梅的花诗,诗句遣词造句出其不意,善于化用典故,巧用成语。古今中外,有不少论者曾经认为,真正的诗人必须熟读经典,才能在此基础上写出好的诗作来。本雅明曾经最大的理想就是打算用纯粹的引文写出一部不朽的著作;严羽在《沧浪诗话》中曾经说过:“诗有别才,非关书也。诗有别趣,非关理也。此得于先天者,才性也。”华莱士·史蒂文斯也说,“诗歌是学者的艺术”。在国内,有人甚至认为“对于引句的记忆,对其他经典诗人的记忆,乃至对传统的记忆,构成一个诗人必备的学养,而写诗需要才学兼备”(张定浩:《寻找试金石》)。诗歌作为语言艺术,最能看出一个诗人的创造能力。前天,我和李笠、龚学敏等中外著名诗人于岳麓山聊天的时候,大家都还谈到这个问题,认为当下中国的某些诗人,缺少的就是对于传统的尊重,一味地学习西方诗歌,可是又不懂他们的语言,即使懂得他们的语言,由于存在全盘否定中国古典诗歌传统的极端做法,致使许多诗人写不出真正属于具有自己特色的作品来。这是一个十分危险的信号,也是一种可悲和不自信的表现。真正的诗人,绝对不会割裂传统,只会在传统之上出新,发扬光大。在这方面,周冬梅显然靠的是她天生的才情和对于经典的熟识。读周冬梅的诗歌,我们可以看出传统在她这里没有断裂,相反,有着非常好的接续、继承与发展。《藕》是冬梅一首很有新意的作品,也是一首可以看出她古典文学修养的作品——
自从下水后
你再也退不出湖
也退不出江

上半身开花,结果,与生活靠近
下半身风生水起,刀光剑影
不甘于平淡
只可惜,英雄,气短
一根爱江山更爱美人的软肋
始终握在别人手里

落草为寇,水泊梁山
剥一个莲蓬当菜
取一张连天荷叶,饮酒
说好了,不醉不休
要是遇到软磨硬泡的爱情
不用煽风点火
也会陷入具体情节

什么色即是空,空即是色
宋代的美女,仅用一根筷子
就把你的身心挑起
把你的江山挑起
船家,拿去
抵二两温酒,够不够?
  这一首诗歌里,诗人用了“风生水起”、“刀光剑影”、“软磨硬泡”、 “煽风点火”等成语,也用到《爱莲说》《水浒》《红楼梦》等典籍里面读者熟知的典故,写得非常潇洒,古意浓浓,兴味盎然。在《小荷》里她用到了“余音绕梁”、“暗度陈仓”,在《斗争的花朵》里用了“渔翁得利”,在《荷花开了》里用了“点到为止”,在《栀子花》里用了“见好就收”,许多成语的使用,在她这里都已经是一语双关,极具妙趣。《唐诗宋词里的荷花》、《一池荷花》等很多诗作,特别能看出诗人古典诗词对她的浸润。而有些诗歌的用词,尤其让人感觉用得很妙,比如《荷花,请原谅》里的最后两句:“我只想做一只鱼儿/一口,把你的香,咬破”,一个“咬”字,何其生动,富有情趣!
  周冬梅写花的诗歌,其实只是她诗歌写作的小小的一个部分,我看过她其它各种题材的很多作品,都写得非常出色。对于她这一部写花的诗集,显然也不是完全没有可以改进的地方,比如,有些句式,写多了,无意之中就出现了雷同。另外,有些意象反复使用,冲淡了整体阅读时候的新鲜感。这些,其实都是作者完全可以克服的问题。衷心希望能看到冬梅写出更多更好的作品来。
  (黄曙辉:湖南省益阳人,湖南省益阳市作家协会副主席。出版过散文集《四季情缘》,报告文学集《枪魂》,诗集《荒原深处》、《大地空茫》、《在时光的锋刃上》和与别人的诗歌合集《中国九人诗选》、《空镜子》、《爱的华尔兹》等著作。)                              2013—6—3凌晨
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 楼主| 发表于 2014-5-4 21:17:53 | 显示全部楼层 IP:重庆
周冬梅创作年表
创作年表


2011年


《诗林》双月号2011年第5期   发表长诗1首
《作家视野》2011年12月号   发表诗歌7首
《重庆艺苑》2011年.夏   发表诗歌1首
《淮风》诗刊2011年10月号总第88期   发表诗歌7首
《庐山诗刊》2011年4月-9月   发表诗歌2首
《大风诗歌》2011.春   发表诗歌3首
《大风诗歌》2011.冬   发表诗歌3首
《璧山文艺》2011年秋季号   发表诗歌1首
《璧山文艺》2011年冬季号   发表诗歌3首
《三峡文艺》2011年第3期   发表诗歌6首
《恩阳河文艺》2011年第2期   发表诗歌1首
《普州文学》2011年第6期   发表诗歌3首
《布谷月刊》2011年第7期发   表诗歌9首
《几江》诗报2011年总第21期   发表诗歌2首
《杜鹃报》2011年12月15日   发表诗歌3首
《潼南报》2011年1月1日  发表诗歌1首
《潼南报》2011年4月1日  发表诗歌2首
《潼南报》2011年4月25日配作者简介及照片发表周冬梅诗歌专版16首
《潼南文化》2011年春季   发表散文1篇
《潼南文化》2011年秋季   发表诗歌3首
《中国网络诗歌精选》(2010~2011)  发表诗歌1首


2012年


《星星》诗刊2012年第12期   发表诗歌1首
《诗潮》2012年7月号    发表诗歌1首
《诗潮》2012年10月号   发表周冬梅的诗歌8首
《诗林》2012年第5期    发表长诗1首
《朔风》2012年第10期   发表周冬梅《荷花词》(组诗)
《延河》2012年第8期   发表周冬梅《以一个梨子的形式存》(组诗)
《青海文学》2012年第2期   发表诗歌1首
《重庆文学》2012年第4期   发表诗歌6首
《中国畜牧兽医报》2012.08.19副刊文化版   发表散文1篇
《重庆日报.农村版》2013年6月27日   发表诗歌1首
《天津工人报》2012年8月26日    发表诗歌2首
《香稻诗报》2012年春季刊(总115期)   发表组诗
《香稻诗报》2012年秋季刊(总117期)   发表诗歌2首
《光明网》2012年文萃频道   发表散文1篇
《西北军事文学》2012年第3期   发表诗歌4首
《现代青年》2012年第8期  发表诗歌1首
《榆林新青年》2012年10期  发表诗歌1首
《作家导刊》2012年第36期》  发表诗歌组诗8首
《北京诗人》2012年第8期   发表诗歌1首
《中国诗歌》2012年第12卷  发表诗歌1首
《中国诗词》2012年第9期   发表诗歌2首
《中国诗》2012年总第13期  发表组诗
《诗词世界》2012年第7期   发表诗歌1首
《诗文》杂志2012年3期   发表诗歌3首
《诗文》杂志2012年9期  发表诗歌1首
《诗城文艺》2012年创刊号   发表诗歌2首
《诗海》2012年上发   表诗歌2首
《诗呈现》2012年报第2期  发表诗歌1首
《诗友》2012第2期    发表诗歌1首
《诗友》2012年第5期   发表诗歌1首
《诗友》2012年第6期  发表诗歌3首
《诗歌文艺》2012年第8期   发表诗歌3首
《新诗》2012年第4卷    发表诗歌5首
《新诗经》2012年总第080期   发表诗歌12首
《新诗大观》2012年总第73期    发表组诗
《新国风诗刊》2012年9月(总第114期)  发表诗歌1首
《当代诗人》2012年第6期   发表组诗
《行吟诗人》2012年总第15期  发表组诗
《湖南诗人》2012年第15期  发表诗歌1首
《鲁西诗人》2012年5期  发表组诗
《蓝鲨诗刊》2012年第1期(总第15期) 发表组诗
《小拇指诗刊》2012年春季号   发表诗歌6首
《赣西文学》2012年第七期  发表诗歌1首
《沙地》2012年第3期  发表诗歌4首
《太阳诗刊》2012(下半年)   发表诗歌1首
《大连群众文化》2012年3期   发表诗歌一组
《大理文化》杂志2013年第1期   发表诗歌4首
《翰林文学》2012年小小说专号    发表小说1篇
《翰林文学》2012年诗歌专号在女诗人群像版块   发表诗歌
《彝良文学》2012冬卷    发表诗歌1首
《湘南文学》2012年   发表诗歌2首
《洮州文学》(季刊)2012年第1期   发表组诗
《岷州文学》2012年夏季卷   发表诗歌1首
《海棠文艺》2012年春季号发    表诗歌1首
《北极光》2012年   发表诗5首
《开州文苑》2012年第2期  发表组诗
《东坡文艺》2012年5期  发表组诗
《星河诗刊》2012年下半年刊(总第3期) 发表诗歌1首
《华夏诗刊》2012年第2期   发表诗歌1首
《九洲江》2012年第6期  发表诗歌2首
《息州文艺》2012年冬季号•总第14期  发表诗歌2首
《杯水诗刊》文学刊物2012年诗歌选目10月选《诗潮》周冬梅:诗8首
《丹荔》文学杂志2012年总第129期  发表诗歌1首
《大巴山诗刊》2012年秋季号   发表诗歌1首
《寻甸民族文化》2012年第3期的   发表诗歌2首
《梨乡潮》2012年第3期   发表诗歌1首
《羌族文学》2012年第3期  发表诗歌1首
《新叶》2012年第4期   发表组诗
《养生文摘》2012年9期    发表诗歌1首
《秦岭印象》2012年第5期    发表诗歌一首
《洮河》2012年总12期    发表诗歌1首
《牧野》文学杂志2012年第5期   发表诗歌1首
《大巴山诗刊》2012年秋季号   发表诗歌4首
《天涯风》2012年第5期    发表组诗
《神农溪》2012年第3期    发表组诗
《诗作·网刊》创刊  2012年10月   发表诗歌2首
《菊花石》2012年9月   发表诗歌2首
《圣立墨韵》2012年9月19日    发表诗歌1首
《多依河》2012年第3期    发表诗歌1首
《矿区文艺》2012年    发表散文2篇
《南方作家》保卫中国钓鱼岛征文推选    发表诗歌1首
《宝安日报》2012年9月23日    发表诗歌2首
《左右》2012上半年刊(总第2期)  发表诗歌1首
《佛山文艺》2012年第10期     发表诗歌1首
《抵达诗歌年刊》2012卷(总第5卷)   发表诗歌3首
《北仑新区时刊》2012年8月24日    发表诗歌2首
《钓鱼岛》诗刊创刊号    发表诗歌1首
《天津诗人》2012秋之卷    发表诗歌2首
《草叶诗刊》2012年8月第3期    发表诗歌2首
《杯水》2012年第11期    发表诗歌2首
《巴渝文化》2012年秋季刊   发表诗歌1首
《大泽文学》2012年10月     发表组诗
《大泽文学》2012年11月总第158期   发表诗歌1首
《意文》2012年第8期女诗人专号    发表组诗
《首先文学》2012年第2期     发表组诗
《杯水》2012年秋季号    发表周冬梅诗卷
《湘南文学》2012年第10期    发表诗歌1首
《军山湖》诗刊2012第2期    发表诗歌2首
《养生文摘》 2012年7期“绿色阅读.诗”  发表诗歌1首
《青春港》2012年第4期    发表诗歌1首
《潮》诗刊 2012年    发表诗歌3首
《长江诗歌》2012年第6期总第103期   发表诗歌1首
《长江诗歌》2012年第11期总第108期   发表诗歌1首
《长河》2012年春夏卷   发表诗歌1首
《庐山诗刊》(电子版)2012年上半年   发表诗歌1首
《大风》诗歌(2012.夏)实力组合   发表诗歌10首
《几江》诗刊2012年第1期(总第25期)  发表诗歌2首
《江津文艺》2012年荷花号    发表诗歌2首
《大足日报》2012年2月   发表散文一篇
《大足文艺》2012年第2期   发表诗歌2首
《合川作家》2012年第2期   发表诗歌2首
《合川作家》2012年第3期   发表诗歌3首
《合川作家》2012年第4期   发表诗歌2首
《三峡诗刊》2012年总第34期   发表诗歌11首
《三峡文艺》2012年第1期    发表诗歌7首
《三峡文艺》2012年第3期    发表组诗
《璧山文艺》2012年春季号   发表诗歌1首
《武夷山》2012年第1期(总第55期)  发表诗歌1首
《武夷山》2012年第第5期  发表组诗
《酉水》2012年第1期   发表诗歌1首
《酉水》2012年第3期   发表诗歌7首
《黔中文化》2012年第1期 3月1日   发表组诗
《西隆山》2012年第2期   发表组诗
《天下诗歌选萃》2012年第21期    发表诗歌1首
《军山湖》诗刊2012年第2期    发表诗歌1首
《超然》诗刊2012年第17期目录    发表诗歌2首
《青果》2012年(创刊号)    发表诗歌1首
《城市诗人》2012年卷    发表诗歌1首
《天涯风》2012年第6期    发表诗歌2首
《白桦林》诗刊2012年夏季卷    发表诗歌1首
《泗州文艺界》2012年第3期    发表诗歌1首
《民族文学周刊》2012年第2版   发表诗歌1首
《阵地》诗报总2012年第24期   发表诗歌2首
《阵地》诗报2012年6月    发表诗歌1首
《柏风诗刊》2012年第1期   发表诗歌1首
《生命树》2012年第1期    发表诗歌6首
《梨乡潮》2012年第1期(总第5期)  发表诗歌3首
《丹荔》文学杂志2012年总第129期    发表诗歌1首
《邵阳诗人》2012年第2期   发表诗歌2首
《民工诗报》2012年3月28日(总第26期)  发表周冬梅诗歌4首及简介照片
《江苏民间诗刊·诗印象》2012年第1期    发表组诗
《左右》2012上半年刊(总第二期)   发表组诗
《π°诗刊》2012年第4期短诗精选版块   发表组诗
《湿地》诗刊2012年第2期发    表诗歌1首
《铁观音》2012年第1期    发表组诗
《乡韵》2012年第2期    发表诗歌4首
《末代诗人》2012年第1期   发表诗歌4首
《荒原》2012年第1期   发表诗歌2首
《指纹》诗刊2012年   发表诗歌1首
《更诗刊》2012年第4期   发表组诗
《乡土诗人》2012年第3期  发表组诗
《潼南报》2012年1月1日  发表诗歌3首
《潼南报》2012年2月24日  发表诗歌4首
《潼南报》2012年3月7日  发表诗歌2首
《潼南报》2012年4月10日  发表诗歌3首
《潼南报》2012年5月11日  发表诗歌1首
《潼南报》2012年7月9日  发表诗歌2首
《潼南报》2012年7月17日  发表诗歌1首
《潼南报》2012年7月25日  发表诗歌1首
《潼南报》2012年8月27日  发表诗歌1首
《潼南报》2012年9月17日  发表诗歌3首
《潼南报》2012年9月24日  发表诗歌3首
《潼南文化》2012年春季   发表诗歌3首
《潼南文化》2012年春季   发表散文一篇
《潼南文化》2012年夏季   发表上两组诗歌6首
《协商与议政》2012年   发表诗歌2首
《普州文学》2012年第2期   发表诗歌3首
《普州文学》2012年第6期   发表诗歌一组
《一首诗》2012年第2期   发表诗歌1首
《反正》2012年第3期   发表诗歌1首
《家园文学》第八期   发表诗歌1首
《超然》诗刊2012年总第17期   发表诗歌2首
《梧桐花博客文学》2012年第5期   发表诗歌2首
《鉴湖》双月刊2012年第3期   发表诗歌4首
《淮风》诗刊2012年4月号   发表诗歌1首
《初雪诗刊》2012第5期   发表诗歌1首
《鳄城文学》2012年冬卷(总第24期)  发表组诗
《丰泽文学》2012年冬之卷   发表诗歌5首
《丑石》诗刊总第51期(2012年11月号)  发表组诗
《吉化报》2012年12月13日   发表诗歌1首
《杜湖》文学季刊2012年第4期(总18期)  发表组诗

台湾《葡萄园》2012年夏季号    发表诗歌1首
台湾《葡萄园》2012年秋季号   发表诗歌4首
台湾《葡萄园》2012年冬季号  发表诗歌2首
香港《世界汉语文学》2013年总第7期   发表组诗
香港《中国文学》2012年12期  发表组诗
澳门《澳门诗刊》2012年   发表诗歌6首
美国《新大陆》2012年8月第131期   发表诗歌1首
美国《新大陆》2012年12月第133期  发表诗歌1首
美国《越柬寮週報》2012.4.20日   发表诗歌2首
美国《越柬寮周报》205期   发表诗歌1首
加拿大《海外诗刊》2012版总第3期  发表组诗
加拿大《中国诗歌在线》杂志10月号   发表组诗
泰国《中华日报》2012年1月26日   发表诗歌3首
泰国《中华日报》2012年5月22日   发表诗歌2首
泰国《中华日报“教与学专版”》2012年6月16日第223期   发表诗歌3首

《2012年中国诗歌排行榜》 发表诗歌1首
《中国年度优秀诗歌 2012卷》  发表诗歌1首
《中国当代诗歌精品大全》  发表诗歌1首
《中国网络诗歌史编》  发表诗歌1首
《2011-2012中国诗歌选》  发表诗歌1首
《2012·中国诗歌年鉴》  发表诗歌1首
《诗屋·2012年度诗选》  发表诗歌1首
《部落格·心灵牧场》(诗歌卷)  发表诗歌1首
《举手的天使》  发表诗歌1首


2013年


《诗歌月刊》2013年第4期   发表诗歌1首
《诗林》2013年第3期   发表周冬梅《母亲》(组诗)
《草原》2013年第2期   发表周冬梅《花非花》(组诗)
《黄金时代》2013年第4期   发表周冬梅的诗(组诗)
《青海湖》2013年第2期   发表周冬梅的诗
《青岛文学》2013年第5期   发表诗歌2首
《重庆日报.农村版》2013年2月27日   发表诗歌2首
《重庆日报.农村版》2013年4月12日   发表诗歌1首
《重庆晚报》2013年3月22日   发表诗歌5首
《西海都市报》2013年4月18日   发表诗歌3首
《北京诗人》(2013年第1期)总第九期   发表周冬梅的诗
《诗词世界》2013年第1期   发表诗歌1首
《诗词世界》2013年第2期   发表诗歌1首
《诗歌周刊》2013年42期   发表诗歌5首
《赣西文学》(文学民刊)2013年第7期   发表诗歌1首
《作家导刊》2013年总第39期   发表诗歌3首
《国风》诗刊2013年第4期   发表组诗
《大连群众文化》2013年第1期(总第34期)  发表组诗
《大理文化》杂志2013年第1期   发表诗歌3首
《大风》诗歌2013.春“中国.重庆100位诗人诗歌大展”专号   发表诗歌2首
《大唐民间艺术》2013年第1期   发表组诗
《大唐民间艺术》2013年第2期   发表诗歌1首
《诗友》2013年第2期  发表组诗
《海角水》2013年第17期   发表诗歌3首
《诗呈现》报2013年总2期   发表诗歌1首
《天涯诗刊》2013年第1期   发表诗歌1首
《华夏诗刊》2013年第2期   发表诗歌1首
《群岛》2013年第1期   发表诗歌1首
《散文诗》2013年第3期(总第354期)  发表诗歌1首
《新叶》2012年第4期  发表组诗
《北都文艺》2013年第1期   发表组诗
《湿地》诗刊2013年第2期   发表诗歌1首
《草根诗歌》2013年第1期   发表诗歌1首
《草叶诗刊》2013年第3期   发表诗歌3首
《太行诗刊》2013年总第56期   发表诗歌2首
《未央文学》2013年总第143期   发表诗歌2首
《阵地诗报》2013年总第26期   发表诗歌2首
《潼南报》2013年3月1日   发表诗歌2首
《潼南报》2013年3月7日   发表诗歌2首
《潼南报》2013年4月10日   发表诗歌1首
《潼南报》2013年4月21日   发表诗歌3首
《潼南报》2013年5月8日   发表诗歌3首
《潼南报》2013年6月5日   发表诗歌3首
《潼南文化》2013年春季   发表诗歌3首
《潼南文化》2013年夏季   发表组诗
《梨乡潮》2013年第1期   发表组诗
《华夏诗刊》2013年第2期  发表诗歌1首
《腊子口》杂志2013年第1期   发表周冬梅的诗
《指间》文学2013年第2期   发表诗歌1首
《长河》2013年第12期发   表诗歌1首
《草根诗歌》2013年第1期   发表诗歌1首
《贵州乡村文学》2013年第5期   表诗歌1首
《北都文艺》2013北都笔会:海内外汉诗专号   发表周冬梅的诗
《指间》文学2013.2期    发表周冬梅的诗
《鳄城文学》2013年(夏 总第26期)   发表周冬梅的诗

美国《诗天空(中文诗刊)》2012年选刊   发表诗歌1首
美国《亚省时报》風笛詩社2013年第259期   发表诗歌1首
台湾《创世纪》季刊总第174期2013年3月春季号   发表诗歌2首
香港《新世界诗刊》2013年总第7期   发表诗歌5首
香港《世界汉语文学》2013年总第7期   发表周冬梅诗选
香港《中国文学》2013年4月号   发表组诗
香港《中国文学》2013年6月号   发表组诗

《中国诗歌代表作》  发表诗歌1首
《当代精英诗人三百家》  发表诗歌1首
《醒着的海水》  发表组诗

“光明杯——诗与自然”全国网络诗歌征文获三等奖
四川省绵阳市第十二届全国“迎春诗会”获最佳乡村诗歌“梨花奖”
《东北风》杂志社“雅安地震”诗歌专号获优秀奖
(2013年6月出书定稿时间为止)
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发表于 2014-5-18 16:44:38 | 显示全部楼层 IP:重庆
你是《花非花》的作者啊,佩服;P
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