【迅雷影视下载】蓝风筝[由于某种原因中国大陆地区禁止公映]

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◎中文　名　蓝风筝
◎片　　名　The Blue Kite   
◎年　　代　1993
◎国　　家　中国
◎类　　别　剧情
◎语　　言　普通话
◎字　　幕　中文
◎IMDB评分　7.7/10 (482 votes)   
◎IMDB链接　http://www.imdb.com/title/tt0107358
◎文件格式　RMVB
◎视频尺寸　640 x 336
◎文件大小　2CD {cK "s}Cw#  
◎片　　长　134 Min
◎导　　演　田壮壮
◎主　　演　吕丽萍、李雪健、濮存昕

获日本东京国际电影节大奖。以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下的人的命运，审查未通过即参赛，导致中国电影代表团退出东京电影节，因诋毁社会主义形象，诋毁之政党形象，该片迄今不能获准上映。

◎简　　介

剧情：本片透过小孩铁头的眼光，反映了自1953年至1967年的大陆历次政治运动。女主人公是铁头的母亲陈树娟，—生际遇坎坷。第一任丈夫被错划为右派，在北方劳改时被倒下来的大树压死。好友李国栋为照顾铁头母子，成了第二任丈夫，但在大跃进后期的大荒积劳成疾致死。第三任丈夫是老干部.在文革中被造反派批斗致死，她也被划成反革命分子。本片以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下的人的命运。 &/u00055w5B2/9  
背景《蓝风筝》是第五代导演执导的电影当中最直面政治历史的一部作品，但由于影片有香港及日本资金.故得以日本影片名义参加国际电影节。曾获日本第6届东京国际电影节最佳影片奖、最佳女演员奖。但由于中国电影代表团为此愤而退出东京电影节，因此该片与导演所受到的处罚最为严厉。 +eL#O `eUx  
背景《蓝风筝》是第五代导演执导的电影当中最直面政治历史的一部作品，但由于影片有香港及日本资金.故得以日本影片名义参加国际电影节。曾获日本第6届东京国际电影节最佳影片奖、最佳女演员奖。但由于中国电影代表团为此愤而退出东京电影节，因此该片与导演所受到的处罚最为严厉。 .:J$,wZ8/u001Du  
远逝的风筝：星星雨路评《蓝风筝》

蓝风筝

“乌鸦乌鸦在树上……”铁头倒在地上，嘴角还淌着鲜血，看着破落的挂在树梢上的蓝色风筝，耳边传来童年的歌谣，镜头拉了上来，仿佛要一个空镜头，给整个灰蒙蒙的城市一个全景，结束了，到那个动荡的年代就结束了

女人的故事

围绕着一个家庭，故事就这么展开，没有轰轰烈烈的壮举，平凡的琐碎如沙。一顿家常饭菜，一阵闺房私语，生活一天天推进，人物也一天天成长老去。电影把镜头对准了树娟他们一家，围绕着老太太的四个孩子个人家庭悲欢离合，透过他们客观的展现当时的社会。要说主题太大太大，解放后对于右派的斗争持续不断，成千上万人被错误打成右派。等到彻底弄清错误时候，文革又开始了。导演化为对人性命运的刻划，淡淡地略去主观强烈批判，一切留给观众，等到电影散场后，再慢慢体会其中的沉重命题。

用现在很庸俗的起名方法给这个电影起名字，大该可以叫做《一个女人和三个男人的故事》，或者更刻薄的是《小女人克死三丈夫》。电影一开始的标题是“爸爸”，然后慢慢叙述，结婚，生子，运动，流放，爸爸在时间这个坐标轴上开始前进，最后一封信，树娟坐在床边哭泣，爸爸死了；接着是“叔叔”这个标题，从愧疚到进入家庭，短短几笔后，随着屋外爆竹声声，叔叔倒下了，他也死了；紧接着就是“继父”，他同样逃脱不了死亡的阴影，最后被迫害而引发了心脏病。用三个和铁头相关的男性串连起电影的前因后果，在母亲这条坐标轴上，三个男人只是一个标点，永远不能陪伴，永远不能平行前进。以至电影由一开始平淡的夫妻爱意转换到最后成了母子情深，相依为命。命运的不公失女人一次又一次失去依靠，她只能独自挑起生活的重担，她只能又当爹来又当妈。

电影中的另一个女性就是大舅的女朋友，朱瑛，这是一个和香港同名女星长的同样漂亮的女性。在文工团演话剧，被干部看上了，但是爱情让她选择了大舅，于是，一个天真纯真的少女被摧残，在监狱中度过了最宝贵的青春岁月，罪名竟然是妨碍国家安全！电影中对她的描写是点对点的串描，以图来表现前后的变化，同时节省笔墨。演员外表以及言语的刻划正好很好形成一种对比，最后在火车站，树娟一家送她离开，大舅的眼睛已经看不见了，虽然两人之间还是情意婉在，可已经是有缘无分了，这个能够怪谁呢？

运动，运动

电影是一个运动的艺术，而这部电影就是描写运动的运动。从开始树娟和少龙结婚时斯大林逝世拖延结婚日子，到最后大运动文革的到来，人的精神世界始终动荡不已。整个中国当代历史的前半段就是一部运动史，浪费了多少的时间，浪费了多少的人力，浪费了整整几代人的青春岁月。在这个家庭中，每个人都是运动的受害者。那三个男性，先后都在运动中死去，姥姥说“刚过上几天舒心日子，这又运动，又拖累了咱们的树娟”；大舅因为运动和女朋友永远分开，使眼睛得不到很好治疗最终失明；使小舅下放到遥远边界，最后只能娶个自己不喜欢但成分好的民兵队长。渺小的人物在运动的大浪中谁也抓不住绳索，被大浪冲的越来越远。运动，运动？中国真的需要那么多运动？显然作者不想再涉及到更加史无前例的文革，到了那里嘎然而至，前面的那些运动已经使这个家庭变得家不象家了，这些“右派”，“不积极分子”、“走资派”、“妨碍国家安全”的人在更加疯狂的运动中会怎样，已经不言而喻了！

风筝·铁头

风筝仿佛就是人生的比喻，一根细长的线牵动着在风中飞舞的风筝，那边还是随风荡漾，这边细绳已经飘飘剪断。于是风儿吹散了纸鸢，于是再也回不来了，于是只能挂在枝头等待暴风骤雨洗礼，于是只能残破。人生在世，没有重来，少龙没有回来，叔叔没有站起来，最后继父老吴也飘逝远去。经历了一生，后悔有多少，幸福有多少。这幸福与后悔正是在组成电影感情的基调。动荡的社会无法给人安全感觉，人总是有摇摇欲坠之感，唯有童年的铁头能冲破这种道德社会的制约，开朗大笑，爆发最原始的感情，儿童是最快乐的。 ['*ld!G/u00151h  
　　当成长的枷锁套在铁头身上，他幼稚的脸庞多了些许烦恼。在城里的家中，会透过窗子看外面的天空，会为母亲打抱不平。懵懂的知道了这个社会实质的吃人本性。是不幸还是成长的喜悦？特定的社会已经无疑给他这样的孩子烙上印痕，他怀念的是在管井时候的童年快乐，他怀念的是家庭的美满幸福，可一切都是那么残酷，跟随着母亲在动荡社会中成长，他唯一学会保护自己的就是拳头！当小侄女飞走了他的风筝时，原本以为他会发怒，但是他没有，平静的看着窗外枝头的蓝风筝，是的，孤独的他终于在城市的堡垒中找到了伙伴，风筝算是什么呢？只有躺在地上时才能看到那只残缺远去的风筝，这时风筝又开始象征了他的成熟。

其他

从电影一开始，我就想到了《城南旧事》，同样是大全景开场，同样是童年的话外音。只不过《城南旧事》色彩偏于暗淡青灰，扣合了一个“旧”字；而《蓝风筝》则偏重于灰蒙蒙的土黄色，不同于《黄土地》中背负几千年历史的沉重的黄，在这里黄沙覆盖了真实，覆盖的是良知，黄色俨然就是当时历史风化的结果！

第五代导演用寓言讲述了太多的传统历史，相比第六代对边缘人物刻划，他们更多的是普通百姓的遭遇，他们的边缘在于环境，在于历史社会的极端。从《活着》到《蓝风筝》，对于那段少数中国人不愿意提及的时期进行描写拍摄，没有歪曲，没有篡改，只想给大家一个真实的十七年，一个真实的文革。而某些人却因为顾虑强硬阻止，这是悲哀，电影与政治，在中国土地上扎根成长。对于隐晦的电影语言，他们一点都不陌生，他们陌生的恐怕只是电影究竟是什么作用罢了。整个民族艺术的悲哀啊！

电影史·婚姻史·政治史——对田壮壮《蓝风筝》的多重解读
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